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    我无意于再写一本同样的框架的故事，同时，《交换游戏》的成绩基本到了这类书的天花板，于是开始救亡图存（bushi）。

    《生存游戏》是几乎放弃了恋爱日常写法的新想法，灵感来源于大逃杀电影和荒岛类电影；《幽灵》是吸纳了《血族》的异种族能力探索的设定；《怪谈》的框架学自女频的快穿题材，直接灵感来源于《奇怪的先生们》，风格也学习了女频；《密室》最初是看了《迷雾之上》有的想法，花大心思设定了每个副本的灵异规则和世界观。

    毫无疑问，这些都没有达成更上一层的期望。

    《幽灵》和《怪谈》可以说是题材设定上的缺陷，可《生存游戏》和《密室》不是。在业内，十以内的首v收订比被称作优秀，我没有一本收订比进入过十。

    《密室》是被寄以厚望的，最终成稿的细纲有九个副本，一万多字，我拿着素材本头秃了九个晚上。素材本上有两万字，我收集了将近一年。

    我料到它的初期成绩可能不太好，做好了心理准备。初期推荐pk差点儿落败，到后面慢慢涨上来，我以为好起来了，但我没想到的是，收订比依旧在十外面。题材越小众，收订比应该越高才是。

    我不得不怀疑一件事，我的能力到底是什么水平？我之前的所有书，莫不都是靠的对题材的把控，而不是靠的创造能力？

    以上种种不断压上来，我起初很喜欢看段评，每章都看，记不得到了《幽灵》还是《怪谈》的时候，已经完全鼓不起勇气看了。

    最后，随着《密室》上架后订阅的下滑，心态直接裂开了。

    还是心气太高。

    我住在小城市，没有消费升级的打算，以上任意一本书的成绩都够我舒舒服服的过活，如果不是那份心气，本不该这么难受。

    那心气说得好听点，是追求更快更高更强，说得难听点，就是得陇望蜀，不知满足。

    跑到北京旅游的一个月，恰巧起点剧场项目开创。

    我那时候正在看连城三纪彦、乙一、村上等日本作家的书，于是半是兴趣，半是为了逃避，写了本日系风的《长夜将明》，灵感来自乙一的《我在黑暗中等》。

    写完《长夜》，想着该直面现实，开本真正的新书了，却又陷入了迷茫中。

    什么样的故事是有趣的？什么样的题材是可行的？

    有个词叫做“完形崩溃”，讲的是盯着一个字看久了，会感觉那个字变得不认识了，

    我不知道自己是不是陷入了这种状态，换了好几个题材，写了好几个开头，很茫然，不知道这样写到底有没有趣。
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